中国传统的佳节"春节"将至，在这辞旧迎新的时刻，由江苏省美术家协会、江苏省弘业国际集团、江苏省徐悲鸿艺术研究会联合主办的"著名画家陈世光2004专题特展"于1月8日晚7：30时在爱涛艺术馆开幕。该特展皆以画马为题材，共展出反映龙马精神的精品40余幅，画展至16日结束。 　　陈世光，云南省宣城县人，1964年毕业于南京师范大学美术系。 作品多次入选国内外大展，并获奖或被收藏。曾访问俄罗斯、美国、法国、日本、台湾等国家和地区，举办个人展览和讲学。近年钟情书法和中国画动物画，尤以画马见长。现任中国美术家协会理事，江苏省美术家协会秘书长，国家一级美术师、教授。兼任《中国美术年鉴》编委，中国书画收藏家协会学术委员，《现代书画家报》艺术顾问，江苏省徐悲鸿艺术研究会常务副主席等职。 　　"书以达吾心，画以寄吾意"。陈世光的画集生活、素养、审美为一体，笔底运转变通、如飞如动；墨色浓淡浅深、泼洒自然，极具书法意趣和笔墨气韵，有寄情喻意之妙，既写实又烂漫，更透露了画面的神韵。他认为书、画都应该有自己的面貌，也应该有自己想书、想画的东西，并从注重客观的描写，到通过对生活的深入体验、观察、神游意会，把现实中的马变成注入其思想感情的艺术"龙马"。 　　现专事画马的陈世光，有传统文人画的笔墨功力，又有西画光色造型的训练。以书法线条的灵动和墨色与宣纸的渗化性能来表现主题。他深入内蒙古草原了解马的习性，还研究古今中外大家画马的特色，所绘之马有强烈的艺术生命力。观其佳作《八骏图》，用笔流畅，似行云流水画中奔马或昂首驰骋、或展蹄跳跃、或奔腾追赶、或顾盼相随，意趣天成，并能充分利用有限的画面空白，展现出无限的深远境界，从作品中可看出他对自然万物的热爱，因而创作出具有时代精神的动人画面。 　　著名美术评论家马鸿增曾以"此马非凡马 笔墨见精神"的文章，叙述了陈世光先生对继承、探索和推动中国画专题画马的发展所做的贡献。他在文章中写道： 　　马之入画，自古迄今不胜枚举，汉唐时代已颇有建树。唐诗人杜甫便曾有"丹青引"赞曹霸画马"斯须九重真龙出，一洗万古凡马空"。但直至徐悲鸿之前，基本审美取向都是"以形写神""形神兼备"。悲鸿画马，始创"托兴""自况"，将马人格化、自我化。画法上引进西方素描揉入水墨，其马结构准确，神骏生风，意态雄杰，开一代画马之新风。 　　悲鸿之后，当代以画马闻名者不少，但自成一家者不多，多半食悲鸿之残羹，远逊数筹，有的不堪一睹。若论佼佼者，如刘勃舒画马多以草书线条为主，逸笔草草，以略感凌乱的视觉语言抒写性灵；再如贾浩义画马多以粗笔浓墨挥写，仅见大体动势，甚或近乎抽象，但生气活力朗然，颇具视觉张力。 　　陈世光画马的审美取向与他们拉开了距离。长期生活在文人画传统最为丰厚的江苏，对文化内涵积淀而成的笔墨语言有着特殊的钟爱，他所追求的是一种有笔有墨、水晕墨章的境界，而马则是载体。在观摩、研究了大量有关马的资料（包括国内外的影视资料）之后，他愈发感知，骏马自由奔放的精神气质和动态美，最为适合中国画书写性的发挥。对于中西融合型的画家来说，笔墨与造型的矛盾是一个困扰已久的问题，处理不好或功力不够往往顾此失彼，陈世光不在乎马的造型是否符合细节真实，而只取其大致动势，抓住头颈、腿蹄、鬃毛、尾巴这几个关键部位，予以精到笔墨表现，其神自出。观其画马，以行草笔意入画，线条凝练概括，灵动洒脱，具竟劲韧轻快之美，扬骏马奔腾跳跃生命活力之神采；间以变化微妙的水墨渲染，既显马之体面结构，又具墨韵淋漓苍秀、浓淡虚实相生映之美。这种艺术效果，使我不禁想起陈世光常爱在画中题写的唐人李贺的诗句："此马非凡马"。 　　陈世光的审美取向源自"写画"美学观，这是中国画独立于世界艺术之林的民族审美体系，其要义在于传写性、倾泻性、书写性三者的辩论统一，缺一不可。这一特性也决定了中国画笔墨语言内涵的三重性。三者结构方式的不同，可以产生多种审美取向与创作风格。相对而言，徐悲鸿尤重传写性，刘勃舒、贾浩义尤重倾泻性，而陈世界光则尤重书写性。这便成了他的艺术个性，也是存在价值之所在。